在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。
这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。
她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。
人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。
这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。
尤其是夜里会更觉得凉意袭人。作者是紧紧抓住初秋时候的气温变化、西风起、菊花盛开等自然现象来突出秋天的节令特点的。这时西风不断地吹卷着窗帘，东篱边的菊花正在开放《醉花阴》写于重阳节的时候。词中作者写初秋的时候白天还很长，气候已经开始变凉
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
蔡文姬 上官婉儿 李清照 卓文君 这是中国四大才女！
当然，我最喜欢的肯定是李清照，她的《夏日绝句》（生当做人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。）
还有一首《声声慢，寻寻觅觅》 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
特别是后面这首，真的是写的太悲伤太忧愁了，每次读到这首诗，就能想起自己也有一段凄凉悲惨的过去一样，总会浮现在你的脑海你！
李清照，宋代女词人”千古第一才女”之称，中国古代四大才女之一。
《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
生当作人杰，死亦为鬼雄。成为人们经典的励志座右铭，向人生峰值价值取向的最高境界、做人生俊杰。即使死亡，变成鬼魂，也要成为鬼雄，句子层次的递进，更具深邃的震撼力。激励感染着人们。
在那“女子无才便是德”的中国古代，蔡文姬、李清照、上官婉儿、卓文君这四个女子，被后世文人墨客称为“中国四大才女”，可谓是实至名归。若论她们在文学上的建树，当首推李清照，“千古第一才女”非她莫属！
李清照（1084—1155），号易安居士，山东济南人，宋代女词人，婉约派词人代表。有“千古第一才女”之称，其词作在南北宋交替之时独树一帜，被誉为“词宗一大家”。由于身处南北宋交替时期，国破家亡，词作风格迥然不同：前期多写少女情怀生活悠闲；后期词作悲叹身世情调感伤。可惜《易安居士文集》、《易安词》己散佚，仅存《漱玉词》辑流存世间。
“风住尘香花己尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”这首《武陵春》的上片极言眼前暮春景物的不堪入目，心情的极度凄苦之状；下片则进一步表现愁的深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表现悲愁之多。更为甚者，这愁不仅多，而且重，舴艋舟会载不动！这样写愁真是前无古人，后无来者。李白写“白发三千丈，缘愁似个长”，也不过如此而已，反倒给人一种轻飘之感。
一首词，一个哀魂！一份残卷，一个愁容！这就是千古才女李清照后半生的真实写照！
中国四大才女中的赫赫有名的才女一卓文君，西汉时期四川省成都市邛峡市，汉代美女，中国古代四大才女之一。天姿国色，精通音律，琴棋诗画样样精通，与汉代著名文豪司马相如相传着一个美丽的传说。
在一个山青水秀的村落，居着一个穷秀才，他叫司马相如，祖籍以酝酿酒业为生。他才高八斗，喜爱读书和剑术。当时县城内有两位靠炼铁致富的富豪，久闻其大名，大摆宴席邀请司马相如。不偎***的司马相如断然拒绝。县太守主动邀请他，宴席上一首《凤求凰》，一下子抓住了偷听音乐的卓文君的芳心。
卓文君乃是首富卓王孙的女儿，能诗善画，机智过人，知道卓文君的心事后，颇费周折后，连夜回到百里之外的老家成都。卓王孙知道女儿私奔后大怒，后知道司马相如夫妇以卖酒为生。可怜天下父母心，父亲总算承认了她的婚事。
成为富豪的司马相如作品词藻富丽，结构宏大，堪称赋圣。随着他慢慢的发迹后，不安于现状的他，日曰浸泡在胭脂红粉中，更想纳茂陵女子为妾。得知司马相如欲移情别恋，冷静的她以诗来警戒丈夫，企图挽回丈夫的爱情，一首《白头吟》留传百世。
皑如山上雪，皎若云间月，闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头，躞蝶御沟上，沟水东西流，凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白首不相离…
